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中同,埃尔法,端午节是几月几日-第四烧烤场-本地民生新闻

2019年08月23日 21:30:55     作者:admin     分类:新闻世界     阅读次数:119    

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雷安德罗·埃利希(Leandro Erlich)如此和蔼可亲。作为拉康(Jacques Lacan)“镜像理论”的活比如,其游泳池、理发间与教室里的今世挖苦,既浅显易察,又不影响体会自身的明快愉悦。《游泳池(The Swimming Pool)》于2001年威尼斯双年展亮附近20年后,仍能踩中盛行心思,他才不是速食编造的网红,是洞悉没有过期算了。他不计划敛面教育观众,在著作中只需不断走、不断看、游戏游玩,最好走失,现场手机宣布蚕吃桑叶一般的阵阵回应 —— 论互动联系的尺度处理,比大部分公共艺术灵活熟练。

《教室》,2019,中心美术学院美术馆展览现场 图/杨明

人们谈他,谈修建与艺术的联系,尤谈沉溺(immersive experience),让我想起在伦敦泰特现代美术馆四面高高缀满罗斯科(Mrak Rothko, b.1903)大画的一个小厅里,灯暗如烛,适于冥想,一个本地学者命咱们坐在房间中心的板凳上,讲:“这是泰特的心脏”。

《游泳池》在2001年威尼斯双年展阿根廷馆现场照 图片来自universes-in-universe.de

这未必能叫做沉溺体会,由于“immersive”是学者鲍拉日·贝洛(Béla Balázs, b.1884)提出来描述全景摄像和电影的;但他的理论和罗斯科年代不远,后者的展厅似乎另一种教堂,供给精力超逸与心情的温顺包裹。

那时人们尽管信任天主死了,但仍然对艺术投射着某些投射给神的爱情;尼采在《悲剧的诞生》里又从头创作了阿波罗和酒神的二元论,前者司理性,后者代表快感、浪漫和模糊,他自己都不习气神的缺席。

2008年至09年罗斯科在Tate Modern的个展展厅 截图来自TateShots

埃利希的亲缘却是离电影更近,他供认受希区柯克、波兰斯基、大卫林奇等人的影响,这些人发明都市无尽褶皱中的传奇,故事里恰恰是没有神,不寻求崇高,也没什么品德评判的。埃利希从杂货铺、电梯、航班、教室发掘现代日子的截面碎片,电梯和窗口平坦明显只剩图画,意喻规训的“教室”里,影子反而轻浅,绝不形成心思担负。元素已有提纯,镜面几番回转,日子的喧闹细节被择得干干净净,变成了一场有安慰作用的游戏。

希区柯克《迷魂记》 截图来自1958年版官方片花

他为所到的每个场馆平添了往复的空间、看和被看的回忆,但对此类艺术家,今后大约不会有人在纽约现代艺术博物馆联合展馆(Moma PS1)里说,“这是美术馆的心脏”。

相对地,他们是供大众穿行的“窍”。”心”和“窍”有什么别离?前者是价值中心,后者是考虑途径。

《雨》,2019,中心美术学院美术馆展览现场 图/杨明

无分高低,由于前史不是线性的,场馆背面是公共空间和社群联系的变迁,与叙事头绪的不断多元化。传统架上绘画的中心,至少要挂在略高于人眼均匀视野的方位,令观众轻轻俯视,立意仍在崇高体会;但今日的美术馆,在结构有时限的奇迹上,与电影院都具有了相通之处,只不过文本还坚持拉着哲学的衣角。这未必是组织彻底的自主志愿,而归于它少量还没有被数字化消解,也注定不会被消解的功用。

《电梯》,2019,中心美术学院美术馆展览现场 图/文艺濛

美术馆的大众教育人物,至少在美国,是从19世纪后期内战之后开端被着重的,大都会美术馆(the Metropolitan Museum of Art)和美国天然前史博物馆(the American Museum of Natural History)都成立于这个时期。那时大学教授已被供认的常识,而美术馆/博物馆经过展览物件出产新的常识 —— 很明显,后半句到今日仍然是常见预设,但当常识量爆破增加,常识自身的方式和话语权现已一步步被推翻,这种界说常识的威望,就并非处处适用了。

《云》,2019,中心美术学院美术馆展览现场 图/庄双博

而咱们看到了美术馆的回身。所谓沉溺之作,未必永远是面向大众的绝佳挑选,但它们往往不居高临下着重权利,并能供给暂时广场,把人从数字日子和重重语境中拽出来,在幻觉中想一想,那些比幻觉更荒唐的事。这便是埃利希所做到的,并且是他一向被需求的原因。

文/周融荣(中心美术学院展览策划与视觉传达博士生)

修改/庄双博

参考文献:

Ellenbogen, M. Kirsten, The Museum as an Educational Institution

:The Birth of Public Museums, Museums after the Civil War, A Shift in Education

Tassara, Isabel, Leandro Erlich: Towards A Collaborative Relationship Between Architecture and Art

Menrath , Kiwi Stefanie & Schwinghammer, Alexander, What Does a Chameleon Look Like? Topographies of Immersion

尼采,《悲剧的诞生》(孙周兴译),商务印书馆

Cafam

中心美术学院美术馆

中心美术学院美术馆

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